戛纳因Netflix事件引发大规模辩论 或定义新电影

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腾讯娱乐讯(文/嘟嘟) 戛纳电影节似乎无法跟Netflix共赢!这家视频流媒体网站入围戛纳主竞赛单元的第一部电影奉俊昊执导的《玉子》(Okja),在本周五的媒体展映环节出现了技术故障,这也迫使组委会仓促的发出了一份道歉声明。

这件事也成为本届戛纳电影节的一个热门事件,因为今年戛纳最受关注的,不是某个电影人或者电影明星,“而是Netflix,”一位外国的电影代理商和制作人最近表示。这家流媒体网站今年共有两部电影入围了主竞赛单元,这也是戛纳电影节主席蒂埃里·弗雷莫做出的大胆选择。今年4月份,当戛纳官方宣布这个决定的时候,曾引发了当地电影产业的集体抗议,这反过来又促使戛纳电影节颁布了一项新的规定——从2018年开始,所有入围主竞赛单元的电影都需要在法国影院上映。

法国人对Netflix的看法仍存在巨大分歧,这主要还是因为其向全球观众所提供的影视剧观看模式。在法国,一个“神秘的”窗口系统规定,一部电影只有在影院上映36个月之后才能进入家庭娱乐,而Netflix的影视剧则是在网络上同步上映。如果Netflix跟法国当地的发行商合作,那么这意味着他们的电影将延迟3年才能在网络上映,他们有什么理由要等待这么长时间?

其实大部分人也同意,法国电影要想进入世界新秩序,那么他们就必须跟上潮流。蒂埃里·弗雷莫的选择肯定跟戛纳今年的70“大寿”有关,而这个电影节以前就曾打破过传统。2001年第一次担任戛纳电影节主席时,蒂埃里·弗雷莫就让动画片《怪物史莱克》(Shrek)进入了主竞赛单元,这在当时也震惊了世界,自从《怪物史莱克》打破这个先例后,随后的16年先后有《飞屋环游记》(Up)、《头脑特工队》(Inside Out)和《功夫熊猫》(Kung Fu Panda)等动画片进入了戛纳主竞赛单元。

对于戛纳电影节“入围电影必须在法国上映”的新规定,有人认为将会很快进行修改。“对于一部小电影来说,如果必须保证在法国上映,这将是可笑的。”一位电影买家就告诉Deadline网站:“通常来说,如果一部入围主竞赛单元的电影卖不掉,那么当Netflix来了以后,这部电影就可以卖给Netflix了。”

一个不可否认的事实是,Netflix、Amazon以及其它流媒体网站都已经是电影产业不可或缺的一部分,它们在法国需要适应的只是“窗口系统”。

负责戛纳电影节超过一半预算,并且在戛纳组委会以及法国影院业主联盟拥有席位的法国电影局,也通过局长克里斯托夫·塔尔迪厄表示:“Netflix是美国文化的完美代表。”对于法国电影业的抗议,Netflix原本打算寻求妥协,那就是将《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》(The Meyerowitz Stories)在法国影院上映,但双方最终没能达成一致,对此克里斯托夫·塔尔迪厄表示:“我对Netflix在这件事上的态度感到遗憾,这表明他们是顽固不化的,他们拒绝理解和接受法国文化的运作。”

作为一部科幻片,《玉子》是非常值得期待的,而以佩德罗·阿莫多瓦为首的戛纳评委会如何看待这部电影,这也是非常有趣的话题。本周佩德罗·阿莫多瓦曾表示:“无法想象一部没有在银幕上映的电影,能够赢得金棕榈奖或者其它奖项。”他表示自己相信流媒体平台的作品是“丰富和积极的”,但是“这不可能改变观众观影的习惯”,他还表示,“当一个人看电影时,电影银幕的尺寸不应该比这个人的椅子还小。”

在本周五的新闻发布会上,《玉子》导演和主演们都提及了这个问题,蒂尔达·斯文顿就说:“我认为这是一场刚刚开始的巨大而有趣的对话,但我觉得戛纳应该给每个人都留有空间。”Netflix经典美剧《纸牌屋》(House Of Cards)的女主角罗宾·赖特本周也说:“电影院当然永远是第一选择,我甚至认为人们在手机上看电影是不礼貌的,这对电影人缺乏尊重。”

本届戛纳电影节的评委、同时也是Netflix斥资9000万美元制作的科幻片《光明》(Bright)男主角的威尔·史密斯,则从另一个角度谈到了这一问题:“我的孩子们每周去两次电影院,同时他们也看Netflix。在我的家里,Netflix对电影院绝对没有影响。”

法国Wild Bunch电影公司联合创始人维森特·马拉瓦尔认为,戛纳针对法国电影业反对而做出的解决方案,“在找到合适的方案以前”,是目前为止最好的一种方案。FilmsDistribution公司的联合创始人Nicolas Brigaud-Robert,则将Netflix与电影院之争比作“手写信和电子邮件”的辩论,他说:“关于Netflix电影状况的辩论是非常复杂的,对于观众来说,Netflix的电影也是电影,这是不可否认的,需要辩论的,只是Netflix的电影严肃不严肃,重要还是次要。”

接下来,虽然其它电影节有可能继续将Netflix的电影纳入官方片单,但对于戛纳电影节来说,除非这家流媒体网站承诺将自家影片在法国上映,否则明年的戛纳电影节上将看不到他们的身影。

法国新当选的马克龙政府,恐怕不会首先对法国电影业的“窗口系统”动手,不过新一届政府一直希望有所行动,法国编剧、导演和制作人组织l’ARP最近就表示,他们对戛纳电影节围绕着Netflix电影而引发的争议“深感遗憾”,该组织表示:“我们的监管系统比以往任何时候都要过时,经过几年不成功的磋商,我们希望新政府能快速处理这份政治文件。”

另一家流媒体视频网站Amazon,去年有5部电影入围了戛纳官方片单,但他们却没有遇到Netflix今年这样的争议,其主要原因就在于Amazon跟影院的合作模式,另一部分原因,则是因为当时流媒体服务在法国尚未开始运作。

对于法国来说,这件事也引发了一场全国性的、关于电影意义的哲学辩论,一位观察员最近就告诉Deadline网站:“戛纳已经成为定义新电影的战场。”Nicolas Brigaud-Robert也告诉Deadline网站:“这是一个更大的哲学问题,所有身处电影行业的人都应该扪心自问:‘什么才是电影?’”他表示,虽然每个人都会从自己的立场出发来看待这个问题,但是,“作为世界上最大的电影节,我们已经不可能回避这个问题了。”

维森特·马拉瓦尔也补充说:“开个玩笑,我非常希望威尼斯电影节、圣塞瓦斯蒂安电影节、多伦多电影节、圣丹斯电影节和柏林电影节也都效仿戛纳电影节——法国电影要想入围这些电影节的正式片单,那就必须在这些国家上映。”

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